俳句の作り方　〜初心者入門と定型・切れ字・季語〜

　俳句は五・七・五音で作るのが原則です。
　この五・七・五音より、一句に含まれる音の数が多くなることを「字余り」と言います。

　次の俳句は私の自信作です。

　　杖置いて朝凪の海拝みけり　（凡茶）

　この句を、五・七・五の定型ではなく、あえて六・七・五や、五・八・五で表現してみます。

　　【六・七・五】　杖を置いて／朝凪の海／拝みけり
　　【五・八・五】　杖置いて／朝凪の海を／拝みけり

　口に出して読んでみると、随分、リズムが悪くなったとわかります。
　俳句は散文ではなく、韻文です。
　リズムが悪くては、俳句ではありません。

　古くから和歌などの韻文で用いられてきた五七五音は、耳にすんなり入ってくる美しい調べを持っています。
　この調べを、安易に壊してはなりません。
　ですから、字余りはできるだけ避けるようにしましょう。
　私も初心の頃は、一句に言いたいことをいろいろ詰め込もうとして、字余りの句を作ってしまうことがありましたが、結局気に入らず、捨てることになりました。

　ただし、字余りの俳句が全て悪いというわけではありません。
　五七五音の定型を守った俳句を読むように、自然に、心地よいリズムで読むことができれば字余りも気になりません。
　次の私の俳句を読んでみてください。

　　缶コーヒーポケットに挿し鮪糶る　（凡茶）

　次に示すように、この俳句は六・七・五音の字余りですが、読んでみて耳障りにはなっていないと思います。

　　かんこーひー（六音）／ぽけっとにさし（七音）／まぐろせる（五音）

　なぜこの句は、字余りなのに、すんなりと耳に入ってくるのでしょうか？
　一つは、字余りの上五、いや上六において、軽く息をつぐ場所が、定型を守っている句と同じだからだと思います。
　つまり、軽く息をつぐ場所を「◆」であらわすと、上の句の「杖置いて」と、この句の「缶コーヒー」とでは、同じ場所に「◆」が入ります。

　　つえ◆おい◆て
　　かん◆こー◆ひー

　この「缶コーヒー」の句の字余りが気にならないもう一つの理由は、缶コーヒーという単語が、「ん」という「はねる音」（撥音）と、「ー」という「のばす音」（長音）を含んでいて、それ自体で心地よいリズムを持っているからだと思われます。

　長音に似た「ふう」と、撥音「せん」を含む次の俳句も、五・七・六の字余りが、それほど気にならないと思います。

　　海風を入れて転がす紙風船　（凡茶）

　とにかく、字余りの俳句ができた場合は、それが定型と変わらない心地良い調べを持っているのか否か、何度も句を声に出して読み、確かめてみましょう。
　それで字余りが気にならなければいいですが、やはり聞き心地が悪い場合は、定型を守る方向で句を直す必要があると思います。



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　例えば、次の名句は、いずれも中七の後ろを「けり」で切り、座五に名詞を据える形をしています。

　　●凩(こがらし)の果(はて)はありけり海の音（言水）
　　●ひた急ぐ犬に会ひけり木の芽道（中村草田男）

　また、次の名句は、いずれも名詞で上五の後ろを切り、句末は活用語の終止形で結ぶ形をしています。　

　　●芋の露連山影を正しうす（飯田蛇笏）
　　●秋の暮大魚の骨を海が引く（西東三鬼）

　筆者（凡茶）も、名句の鑑賞を通じて、このような美しい俳句の形を使いこなせるようになることで、次のような自信作を詠むことができました。

　　●糸取りの祖母逝きにけり雪解雨（凡茶）
　　●露の玉工場ドスンと始まりぬ（凡茶）

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俳句の入口　〜作句の基本と楽しみ方　藤田湘子著
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■　俳句はリズムである…　大切なことを教えてくれた一冊です。

　左の本に出会うまでは、伝えたいこと、表現したいことを無理やり五七五の定型に詰め込むような俳句作りをしていました。

　つまり以前の私にとって、定型は約束事だから仕方なしに守る制約にすぎなかったのです。

　しかし、この本を読んで、俳句は韻文であり、大切なのはリズムであることを知ると、定型、切れ字等の大切さが少しずつわかるようになっていきました。

　「意味」から「音」へ！
　私の俳句に対する意識を大きく変えてくれた一冊です。



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